九龙七佰新闻
九龙七佰新闻 > 旅游 > oe娱乐代理加盟·关于“她”的美丽与哀愁——年末电影档期中的女性景观
oe娱乐代理加盟·关于“她”的美丽与哀愁——年末电影档期中的女性景观

oe娱乐代理加盟·关于“她”的美丽与哀愁——年末电影档期中的女性景观

oe娱乐代理加盟,近期,在热映电影《长城》中,女将军林梅因其在众多男性角色中所凸显的女性特有的果敢和坚忍而被大家关注。无独有偶,年末档期,女性视角再次成为很多热片、佳片的表现主题。其中,电影《我不是潘金莲》、《驴得水》无疑就是这样的作品。通过这些现实主义的描写,我们能够看到女性所面对的问题:遭遇伴侣的背叛、婚姻的破灭,如何走出心理阴霾?当以男性视角为主导的社会带来偏见甚至歧视,女性如何自处和自立?带着这些问题,记者采访了上海市心理咨询与治疗中心副主任仇剑崟主任医师。

面对背叛:如何自愈?

电影《我不是潘金莲》中,女主角李雪莲告状10年,起因是骤然遭遇丈夫的背叛。为了多分一套房子,她和丈夫假离婚,然而当丈夫把房子弄到手以后,假离婚变成了真离婚。遭遇爱人的背叛,女性的感情和尊严同时被践踏,会经历怎么样的心理过程?

“在门诊中,其实有很多这样的例子。女性对待感情的态度和方式,与男性相对而言有所不同:男性处理情感属于冲动型的‘快进快出’,而女性投入一段感情比较缓慢,抽离一段感情同样缓慢。”仇剑崟说,“生物学特点决定了男女双方情感活动方式的不同,而社会的传统观念又给女性带来许多束缚与看不见的枷锁,让她们将爱情、婚姻与自身的成就、安全感、幸福感捆绑在一起。因此,一旦遭遇情感背叛或挫折,女性所面对的就不仅仅是失去一个爱人或一段感情,而是自我评价的降低,自尊严重受损。”

“女性比男性更寻求一种‘关系’或者说‘联结’,对于爱人,她们往往会存在较大的依赖感,那么当失去这种关系和依赖的时候,就会感到强烈的孤独与无助,而这又会因性格不同,导致不同的心理问题。”她说,“一些女性会引发抑郁、焦虑等心理问题,而另一些女性则会产生愤怒情绪,甚至做出一些偏激的行为——或是报复、攻击他人,或是自残甚至自杀。”

因此,仇剑崟强调,女性要渡过这一非常时期,“心理辅导”至关重要。寻求开明、耐心的朋友、亲人,或是心理医生的帮助和“共情”,能够帮助她们避免进入死胡同。

面对误解:如何自处?

李雪莲是法盲,她想过用杀人来解决问题,发现没人肯帮她杀人之后,她才决定接着告状。但是,她诉求的难道真是法律上的“理”么?她要的,其实是一个感情上的“理”。她一度曾想放弃告状,当时她想的是:如果前夫能跟她认错,跟她道个歉,那也就算了。可是,连这点要求也成了奢望。电影中,虽然故事由一群男性围绕着李雪莲展开,但有的贪图她的美貌,有的无视她的存在,更多的则是把她视为一种“麻烦”。所以,她要挑战的,其实并不是那些大大小小的官员,而是以男性视角为主导的社会观念。

与这部电影同期的还有一部电影,其中的女性角色也非常突出,那就是《驴得水》。这部根据话剧改编而来的电影讲述了一个荒诞故事:民国时期有4个怀揣给山区孩子提供良好教育条件的老师,为了争取教育局多拨款,捏造出一位“驴得水”老师,谁知有天竟有特派员专门前来调研,校长赶紧找人冒名顶替,引发一连串意想不到的事件……4个老师中唯一的女老师名叫张一曼,看过电影的人应该都不会忘记她在阳光下一边剥着蒜头一边哼唱歌曲的情景,阳光这样好,笑容这样甜,但最后她却用一声枪响结束了年轻的生命。

电影中,张一曼那超前、开放的性观念,令她不容于当时的社会——可能放在今天也依然会让人侧目。但无论面对谁的质疑或鄙视,她都回答:我就是这么一个人。

仇剑崟说,在张一曼这个角色身上,其实能看到与李雪莲相同的一点:女性自我意识的觉醒。而有意思的是,电影里的李雪莲在人们眼中,除了“潘金莲”,还有好几个身份:窦娥、小白菜、白素贞……这些女性角色似乎有很多共同点:被冤屈,被欺凌,被压迫——女性自我意识的觉醒,常常需要付出巨大的代价,甚至是生命;而另一方面,一个人往往在遭受重创之后,才会出现反思,才会有“我是谁”的自问。

李雪莲是不是“潘金莲”,说到底,真正在乎的其实是她本人:对自我的“身份”,是认同还是怀疑?对外部世界的误解、偏见甚至歧视,是不理睬,还是愤而反抗?

“随着时代进步、社会发展,我们的观念越来越开放,越来越多的女性有了自我意识的觉醒。在我的门诊中,可以看到不同年代、不同年龄的女性,她们敢于说出自己的诉求,从中也可以发现,新时代的女性有了越来越多的思考。她们不满意于自身所承载的‘社会眼光’,她们也不满足于自身被束缚于诸多传统观念之中,但是,如何从过去的‘依附’走向真正的‘独立’,这是一个漫长的过程。”仇剑崟说。

面对转变,如何自立?

仇剑崟表示,一直以来,我们习惯于从“他”的角度来看到“她”:无论女性如何在各方面体现出不输于男性的优势,但“她”依然逃不脱法国哲学家波伏娃关于“第二性”的设定——男强女弱。这是一个传统观念,也是一个思维定式。但是,随着女性的经济独立、职业空间不断拓展,她们呼唤与男性平等的地位——如今政界上的“女性力量”崛起,也是一种体现。

“不过,我们也应当看到,社会形态的巨大变化,对女性的心理挑战其实也是相当之大的。当女性有了更多的机会,有了可以发展自我的能力,当她们的‘外在’已经独立,然而内在呢?她们的人格、心理是否也能同时做好充足准备,可以同样强大呢?”

在仇剑崟看来,当下的女性往往被“裹挟”其中,内心的冲突从没有停止过。一方面,是社会“约定俗成”的很多观念依然“威力不减”。“最明显的就是‘剩女’这个词,为什么女性到了一定的年纪就得结婚生子?否则就要为人所侧目呢?大龄的男性为什么就成了‘钻石王老五’?”仇剑崟说,“而更重要的是,很多女性反而是自己给自己早早贴上了‘剩女’标签。尽管她们是职业女性,但从这一点来看,依然没有真正独立。”

另一方面,正如仇剑崟之前所说的,女性对于“关系”的渴求要大于男性。“即使越来越多女性可以经济独立,但她们的内心、她们的精神往往还无法‘独自行走’。比如,她们依然习惯于寻找一个比自己更强的对象;而一旦遭遇危机,她们容易失去自我、否定自我。”她说,“真正的独立是什么意思?是一个人既能和别人建立亲密关系,同时也能自己照顾好自己——既有‘相处’的能力,也有‘独处’的能力。这两者其实是相辅相成的。”

当然,这并不容易。“早年的成长环境、家庭因素,对一个人的性格养成和心理素质有重大的影响。”仇剑崟说,“当然,后天并非不能改变。重要的是一个人能不能学会思考,能不能学会从自己经历的事件、遇到的人事中获得成长、成熟的力量。只有这样,才能不断成为一个‘更好的自己’。”

链接:

以女性为主角的电影

亦舒说:与时间赛跑,我们永远是输家,但做多一点,虽败犹荣。以下这些以女性为第一主角的电影,通过她们遭遇的各种危机,折射出当下女性对自身的思考,“忧伤有时,跳舞有时”,她们在困惑中自我反省,她们在憔悴中依然美丽。

《她》

2016年,法国电影

导演:保罗·范霍文

一个“无坚不摧”的女性,被一个蒙面暴徒入室强暴的突发事件,引出她的一系列中年危机,但是,她拒绝妥协,从不随波逐流,而是自始至终“只对自己负责”,反省、审视、追查,无论来自家庭、婚姻、事业的挫折,都不能将她击倒,她永远都是她自己的主人。

《蓝色茉莉》

2013年,美国电影

导演:伍迪·艾伦

一个类似《欲望号街车》的故事,一个被导演“附体”的“话痨”女人,然而正如伍迪·艾伦一贯的风格,在他那絮絮叨叨、满是嘲讽的影像下,却是对于现代男女的深邃思考。当男性形象逐渐崩塌,当一切“关系”都变得不稳定,女性在这个没有绝对规则可言的疏离世界中,如何安身立命?每个女性都可以从那朵飘零的“茉莉花”身上,找到自己的答案。

《成为茱莉娅》

2004年,美国电影

导演:伊斯特凡·萨博

刹那芳华,终究会在岁月面前败下阵来,只有智慧可以成为女人一生的守护神。英国文豪毛姆笔下的茱莉娅,虽不是真正的绝世名伶,身上却有着绝世名伶的风范。女人这一辈子可能都希望拥有一些这样的风范——输得起,站得稳,看得开,做得到,那就能在关键时刻演一出人生的拿手好戏。

《走出非洲》

1985年,美国电影,

导演:西德尼·波拉克

这个两度走进非洲又两度离开非洲的女人,并不是我们所说的“女强人”,而是女性中的强者——她的个性里有一些无畏与柔韧的东西,使得她的人生充满弹性。她所表现出来的勇气、智慧、坚强与善良,永远生机勃勃地告诉你,一个女人无论走到哪里,无论遭遇什么,都可以自己选择如何活得更有意义,如何在被动处境中最大限度地抓住主动权。

文/健康报特约记者 宋琼芳

图/源自网络

以上为《健康报》原创作品,如若转载须获得本报授权。点击下方“阅读原文”自助获取转载授权。

手机买彩票